T・ハーク、R・ラム、J・トーという香港映画界を代表する三人の監督が、30分ずつ演出したパートを繋ぎ、長編に仕立てた実験的お祭り作品。エンジニア、タクシー運転手、骨董屋という金に困った三人の男たちを主人公に、その他、刑事と不倫中の美人妻、ド田舎のパトロール警官、ヤクザの皆様たちが、〈金貨を散りばめた黄金の礼服〉というお宝をめぐって、行き当たりばったり(笑)の争奪戦を繰り広げる。導入部はハーク、中繋ぎはラム、ときて、締めはトーさんだが、中盤まで結構マジに語られてきたドラマは、トー組の常連、デブひげ親爺のラム・シューの出現によって、クライム・コメディへと激変。月光の下、雑草長々生い茂る沼地での銃撃戦がカッコ良く、アホらしく、まったく面白い一席。

『オールドボーイ』(2003)や『チェイサー』(2008)など、韓国犯罪映画ならではの容赦なき暴力描写と陰鬱で深刻なテーマ性、その影響が初めて香港ノワールにもたらされたのが本作品ではないか。車三台を巻き込んだ凄惨な交通事故が、拳銃の誤射で幼女を死なせた元刑事、重度の身体障害者の妻を看病する殺し屋、そして娘を誘拐された女性検事という重荷を背負った3人の運命を結びつけ、狂わせていく。それまで『BEAST COPS 野獣刑警』(共同監督／1998)や『ツインズ・エフェクト』(2003)などの監督作で知られていたダンテ・ラム監督だが、本作をきっかけに再ブレイク。以降、独自の“ダンテ・ノワール”を追求している。片目が灰色に変色した色盲の殺し屋、ニック・チョンの怪演も見ものだ。

偶然の事故に見せかけて殺しを遂行する4人の暗殺チームが、豪雨の夜、電線に絡ませた凧の糸と路面電車の線路を通電／スパークさせ、標的の老人を感電死させるシーンが衝撃的。その直後、チームの一人が暴走してきたバスによって轢死したことで、互いの心に疑心暗鬼が渦巻き始める。轢死は偶然か、誰かが仕組んだ罠なのか？ここからは映画は暗殺チームのリーダー、ルイス・クーが、身の回りで起こるすべての出来事が偶然と信じられなくなっていく心理サスペンスへと変貌していく。コッポラの『カンバセーション･･･盗聴･･･.』(1973)を参考にしたと思われるソイ・チェン監督の演出は、説明的なセリフを排し、自滅していく犯罪者たちの末路を非情に見つめ、その無常感が心に沁みる傑作だ。

ダンテ監督の前作、『ビースト・ストーカー／証人』(2008)で刑事を演じたニコラス・ツェーが、今回はアタマを丸めて犯罪者＝密告者を演じ、殺し屋を演じたニック・チョンが、密告者を操る刑事を演じるという立場を逆転させたキャスティング。宝石店襲撃を企てている犯罪者集団にドライバーとして雇われたニコラスは、秘かに襲撃計画の情報をニックに送り続ける。しかし犯罪者集団のボスの情婦、グイ・ルンメイ(美人)と危険な恋に落ちてしまったことで、ドラマは悲痛極まりないラブ・ストーリーへと舵を切る。検問を振り切り、二人を乗せた車が暴走するチェイス・シーンに流れる「ホワイト・クリスマス」は、『フェイス／オフ』(1997)の銃撃戦で流された「虹の彼方に」に並ぶ見事な音楽演出だ。

『天国と地獄』(1963)は、映画史における誘拐サスペンスの金字塔だが、本作は黒澤作品の〈子供を誘拐された大富豪〉という主人公の設定はそのままに、黒澤ファンのジョニー・トー以下スタッフが、自分たちなりの『天国と地獄』にチャレンジした野心作だ。『天国と地獄』では、三船敏郎演じる主人公が誘拐犯に身代金を渡した後、人質の子供は無事解放されたが、もしもその子供が殺されていたらどうなっていたのか、というのがこの映画ならではのオリジナル。復讐にのめり込み人生を狂わされていく富豪、アンソニー・ウォンの、三船が乗り移ったかのような激情と悲哀、殺しの命令を忠実に実行する富豪のボディガード、リッチー・レンの、いかなる局面でも冷静沈着を貫く演技が見ものだ。